Psicología Popular

Para documentarme sobre uno de los personajes que desarrollo estoy leyendo un libro que sintetiza todo lo que se sabe del estudio de la mente humana (o animal) y su comportamiento. También espero que me valdrá para definir mejor al resto de personajes.

Psicología para todos escrito por Nigel C. Benson en 1998 y editado en España en 2005 por la editorial Paidós.

El libro es el colmo de la síntesis y cuando has leído tres páginas has avanzado siglo y medio sobre lo que se define como psicología. Aunque me resulta difícil recordar lo que leí días atrás. Así que voy a ejercitar un poco la mente para recordarlo en el blog.

La profesión parece ser más experimental (de hacer experimentos) que terapéutica o de peritaje científico y aunque muchas cosas sobre la personalidad humana que se cuentan ya las había ido asimilando de la vida misma, leyendo a filósofos o aprendiendo guión, hay muchas cosas que sorprenden; como los estímulos condicionados.

¿Cuántos trucos conocerán algunos psicólogos poco escrupulosos?
Como el que se menciona traumatizó a su hijo de 11 meses con tres fobias a cosas que le mostró mientras a su espalda golpeaba una barra de hierro con un martillo; y solo se sabe que luego (tras el divorcio) se dedicó a la publicidad; Para separar a la gente mejor de su dinero.

La biopsicología parece ahondar en el funcionamiento mismo del cerebro, sistema nervioso, las glándulas que nos controlan; Hasta el ADN. Y de ahí se sacan conclusiones como que la vida es un ciclo constante de reconocimiento y aprendizaje.

Lo primero puede ser reconfortante, al observar nuestro alrededor, si nos encontramos en un entorno conocido, dentro de la rutina diaria, nuestra casa, o nuestros allegados.

Lo segundo permite adaptarnos a nuevos entornos y es un alimento fundamental sin el cual lo primero sería aburrido hasta lo deprimente.

Pero como el ying-yang requiere un equilibrio en la dosis, pues solo lo segundo sin lo primero volvería la vida demasiado confusa.

Ahora mismo se me ocurre una "película" donde alguien hiciera carrera de astronauta, derecho, medicina, bellas artes, y acabase en un trabajo temporal repartiendo hamburguesas mientras aprende a poner en marcha la freidora y busca trabajo de pastor de ovejas.

Cualquier actitud caótica y confusa resulta bien en una película. :)
Su vida no será aburrida pero el tío debe acabar en un frenopático con toda seguridad.

Bonito drama humano. Mucho aprender y poco contemplar echan a perder al hombre.

Opera Cumbre

A la hora de buscar un enfoque para una historia propia en ocasiones caigo en mis gustos como cinéfago omnívoro y pienso cómo sería la historia por ejemplo en clave de humor.

A veces pienso que el humor no es lo mío. Pero como me gustan los retos también lo estudio sesudamente tratando de escoger el tono humorístico que puede ser completamente blanco o de lo más ácido y salvaje.

Al pensar en La Forma, experimentar con el lenguaje visual, el tono es importante ya que unos dan juego para otro tipo de experimentos visuales que no se apreciarían bien con otro tono.

Mi primera película pretende ser una historia con múltiples protagonistas que encauzan un diálogo sobre anhelos, temores y apariencias. Siempre he visto esta historia más próxima al melodrama, pero no he dejado de ver la posibilidad de meterla en un típico género de comedia de aventuras.

Ver mucho anime en el último año me ha servido para darme cuenta de que es posible jugar con el lenguaje visual dentro de cualquier tono. El que más experimenta de todos los que he visto es quizás el largo Mind Game que cuenta la historia de un joven mangaka (dibujante de comic japonés) que es engullido por una ballena después de burlar a la muerte y obligado a dejar sus metas personales a un lado. El tono de la película es Gran Humor. Lleno de Absurdo que a su vez, como creación artística, está lleno de significado.

Si mi primera película fuera la mitad de buena que ésta ya me daba con un canto en los dientes por satisfecho. Pero una Opera Prima es la cosa más difícil a la que se enfrenta un autor.

Una primera obra se ve como el juez que determina tus posibilidades de hacer más obras y también te condena a repetir lo mismo; pues se espera que siempre hagas las cosas de ese modo y con los mismos o mejores resultados.

Sin embargo muy pocas operas prima de grandes maestros del cine son recordadas como sus mejores películas. Solo cuando llegan a cierta madurez pueden permitirse hacer aquella película con la que querrían jubilarse. Por la que querrían ser recordados. Allí donde han puesto toda la carne en el asador y han reflejado todo su mundo interior en una única obra coherente y llena de emociones. Una obra maestra.

Straczynski

J. Michael Straczynski es famoso como guionista y creador de la serie de ciencia ficción Babylon 5. También se le atribuye méritos por su comic Rising Stars que ha sido fuente de inspiración para la reciente y popular serie de TV Heroes.

Es considerado por la crême de la crême de Hollywood como un guionista de primera línea y así lo atestiguan directores que han trabajado con él como Clint Eastwood, Ron Howard, Joel Silver, John Malkovich o Tom Hanks.

La trama argumental de su obra suele estar planificada cuidadosamente y se le da estupendamente crear historias a través de diálogos o incluso monólogos de sus personajes.

Lo que me llama la atención en sus obras es su capacidad de transmitir un mensaje de elocuencia dentro de un escenario imaginario; lleno de fantasía. Introduce valores filosóficos y su estudio del comportamiento humano de la sociedad actual transpolado a mundos de ciencia ficción.

JMS estudió psicología y sociología durante años en la universidad del estado de San Diego, además de materias como filosofía y literatura.

En su libro The Complete Book of Scriptwriting deja evidencias de conocer bien la historia y experiencia de los estudios de cine y TV de Hollywood y todo Estados Unidos desde sus comienzos.

Por ejemplo menciona cosas que se hacían en el pasado para conseguir vender nuevos espectáculos a patrocinadores, cadenas teledifusoras o directamente a los espectadores; Que no es otra cosa que introducir a una estrella en el proyecto; como sigue haciéndose hoy día.

Otra de las cosas en las que hace hincapié su libro es que escribir comedia es lo más difícil del mundo. Requiere mucha dedicación y aprendizaje continuo.

Straczynski tiene un estilo alejado de lo humorístico sin llegar a ahondar en la tragedia. El hecho de encasillarlo en un estilo implica que no se ha involucrado en historias alejadas de su especialidad.

Para llegar a ser un maestro hay que especializarse en hacer lo mismo. Aunque sea, como hace Straczynski, en multiples medios como el comic, radio, novela o televisión.

15 (o 18)

Seguimos con La odisea de los dientes.

La siguiente historia esta basada en hechos reales. Algunos detalles han sido dramatizados para realzar el efecto y otros modificados por falta de memoria o sobra de imaginación.


RECEPCIÓN DENTISTA - INTERIOR / DÍA

Recepción con sillas y una mesa con revistas.

FREDDY entra con su gorra en la mano y se acerca tímidamente al mostrador de recepción.
(Lo ha hecho 14 veces antes pero sigue sin mostrarse confiado al llegar)

FREDDY: Tengo cita a las 10:30, ¿de acuerdo?

RECEPCIONISTA: Sí. Puedes sentarte.

Freddy se sienta en una de las sillas del extremo.

FUNDIDO A NEGRO


RECEPCIÓN DENTISTA - INTERIOR / DÍA (Continuación)

TEXTO SOBREIMPRESO: 38 minutos después

Freddy está sentado en otra silla cercana a la mesa con revistas con su PDA en la mano y la guarda en su funda de la cintura.

Freddy se levanta y entra en el baño.

FUNDIDO A NEGRO


PASILLO CONSULTA DENTISTA - INTERIOR / DÍA

Freddy sale del baño y se encuentra a su dentista.

Dentista hace un gesto dirigiendo a Freddy hacia su gabinete.

FREDDY: ¿Vamos pa'llá ya?


CONSULTA DENTISTA - INTERIOR / DÍA

Un lugar oscuro, iluminado solo con luces artificiales. Con una silla especial con su desagüe para enjuagues, sus utensilios eléctricos, monitor LCD de 14", aparato de rayos y bandeja con diverso material de dentista.

En un rincón está un pequeño armarito/aparador que sirve de mesa. Y otro más pequeño con un taburete tras el desagüe de la silla para ayudante. En frente de la puerta hay un gancho triple que hace de percha clavado en la pared. En un par de posters se exhiben varios consejos de dentista en la pared frente a la silla.

Freddy deja su gorra en la percha cruzándose con AYUDANTE-Dentista y se sienta en la silla.

FREDDY: Hola. Buenos días.

DENTISTA: Vamos a ver. Hoy toca la (gran) prueba de metales.

Freddy frunce un poco el ceño y habla después de meditar un poco.

FREDDY: Creía que ya me habían hecho esa prueba. Como me han hecho tantas cosas.

DENTISTA: La prueba de metales consiste en colocar estos moldes metálicos que ves, que son una versión vetusta de lo que serán los puentes definitivos. Así comprobamos que encajan correctamente para hacer la versión porcelánica final que será mucho más bonita.

Dentista comprueba la firmeza del puente frontal de Freddy.

DENTISTA: A ver. Cierra. Voy a por instrumental que con el nuevo pegamento va a ser más difícil quitarte esos puentes (provisionales).

Dentista abandona el gabinete detrás de Ayudante.

Freddy se queda mirando al techo. (Pensando que el de ayer será fácil retirar porque cree se ha podido mover durante el desayuno de esta mañana, otra vez.)

DENTISTA (off): Lucía búscame un extractor T80.000 de puentes.

Dentista regresa con un artilugio. Detiene su mirada en la boca de Freddy y tras cavilar un poco comienza a extraer los puentes.

Freddy se enjuaga durante unos segundos.

Recepcionista asoma por la puerta.

RECEPCIONISTA: Tiene una consulta nueva después de la urgencia que espera en la sala. ¿Para cuánto tiempo tendrás?

DENTISTA: Con Alfredo tengo como para 20 minutos... Y después la urgencia que ya lleva media hora esperando. Calculo que algo más de media hora.

RECEPCIONISTA: De acuerdo.

Recepcionista se va.

Dentista coloca el puente frontal metálico en la boca "desdentada" (sin el puente frontal) de Freddy. Y continúa colocando las otras dos piezas metálicas de los lados inferior izquierdo e inferior derecho de la mandíbula.

DENTISTA: OH! Qué bien! Encajan muy bien. Puede parecer que no tendría porque haber problemas pero no siempre encajan bien. Eso nos va a facilitar mucho las cosas. ¿Cómo lo sientes?

FREDDY: Bueno. Ahora me prieta un poco el frontal. Pero nada a lo que no pueda acostumbrarme.

DENTISTA: ¿Notas que se alinean bien?

FREDDY: Bueno... no se si cierro bien la boca. Aun no me he acostumbrado al nuevo modo de masticar.

Dentista dirige su mirada a Ayudante y le va explicando.

DENTISTA: Es cierto. No se si conservo todo el historial de Alfredo para hacer un seguimiento más minucioso. Es que antes solo mordía con apenas dos cúspides de una muela de cada lado. Ahora hemos igualado un poco los molares y con las coronas quedará más alineado. No quedará perfecto pero tampoco vamos a requerir hacer cirugía y la diferencia de morder con apenas dos puntitas de la muela a tener dos muelas completas (de cada lado) para masticar será importante. Además aunque no podemos hacer mucho con la mordida frontal porque tiene bien los dientes inferiores hemos mejorado el frontal superior al que le faltaba un diente, de modo que con el puente superior en vez de tres dientes frontales ahora tiene cuatro lo que ayudará algo.

Dentista dirige su mirada a Freddy.

DENTISTA: No se si te apetece escuchar tantas explicaciones. ¿Quieres saber más del tratamiento?

Freddy esta algo asombrado. (Desde la primera consulta, nunca antes le habían dado tantas explicaciones seguidas)

DENTISTA: Hay a quien no les interesan los detalles. ¿Sigo hablando?

Freddy al fin reúne fuerzas para una lacónica respuesta.

FREDDY: Sí.

DENTISTA: Muy bien.

Dentista comprueba la boca con un espejito.

DENTISTA: Muerde, sin abrir la boca. Más tarde limaremos bien esas muelas de arriba para que casen mejor. A ver. Abre la boca.

Dentista cambia de instrumento.

DENTISTA: Ahí veo la pequeña caries que quitaré cuando termine todo. Se acabó la charla.

Dentista deja el instrumental.

DENTISTA: Enjuágate si quieres... que te he metido varios instrumentos que producen algo de saliva.

Freddy se incorpora un poco y se enjuaga unos segundos.

Dentista coge unas láminas para obtener marcas de mordiscos.

DENTISTA: A ver, muerde... Abre.

Dentista mueve la lámina hacia la muela adyacente.

DENTISTA: Muerde otra vez.

Dentista guarda la lámina y prepara un pequeño molde hecho de una pasta rojiza.

DENTISTA: Muerde esto.

Freddy muerde el nuevo molde.

Dentista amolda la pasta alrededor de todos los dientes de Freddy.

Freddy descubre que la pasta está caliente lo que le produce una sensación algo desagradable.

DENTISTA: Abre, mucho.

Dentista retira con cuidado el nuevo molde.

DENTISTA: Muy bien.

Dentista guarda el molde y vuelve a la boca de Freddy a retirar las fundas de metal.

Freddy se enjuaga tras quitarle la última funda.

Dentista agarra un torno y otro instrumento y hace un gesto a Ayudante.

DENTISTA: Sujétale la lengua no le vaya a clavar ésto sin querer.

Ayudante mantiene el aspirador en un posición fija.

Dentista (sin anestesia alguna) taladra algo por la parte inferior derecha de la mandíbula de Freddy.

El frío de los líquidos a presión que produce el torno molestan un poco a Freddy que frunce el ceño aguantando.

DENTISTA: Bien. Pues esto ya casi está. ¿Cuándo tenemos la próxima cita?

Dentista recoge el instrumental.

Ayudante se sienta en su taburete junto a la silla.

FREDDY: La semana que viene es la última que tengo reservada.

DENTISTA: ¿Sabes a que hora exactamente?

FREDDY: Sí. A las diez y media.

DENTISTA: Vale. Perfecto.

Ayudante se dispone a hacer mezclas del pegamento para los puentes provisionales.

AYUDANTE: ¿Para cuantas piezas preparo?

DENTISTA: Uff! Espera a ver...

Dentista revisa los materiales de la bandeja.

DENTISTA: Doce! Hazlos de tres en tres para que me de tiempo...

Dentista se queda pensando un momento.

DENTISTA: Bueno no. Hazlos todos. Que este nuevo pegamento es más flexible.

Dentista empieza a limar el interior de los puentes de plástico y le habla a Ayudante.

DENTISTA: Mira a ver si tienes una cabeza de ultrasonidos que si no voy a tardar tres horas.

Dentista se dirige al desagüe de la silla con el instrumental y los puentes.

FUNDIDO A NEGRO

GABINETE DENTISTA - INTERIOR / DÍA (Continuación)

TEXTO SOBREIMPRESO: 7 minutos después.

Freddy tiene ambos caños el pantalón cubiertos de salpicaduras de agua.

Dentista coloca el puente frontal, los dos puentes laterales y la funda del lateral inferior izquierdo de su mandíbula un rato después que las demás.

Dentista aplica presión (entre uno y dos minutos) en cada sitio y raspando algunos restos alrededor de las fundas.

DENTISTA: Bien. Se acabó. Enjuágate.

Freddy se enjuaga. Y se siente bien con los puentes de nuevo en su sitio.

FREDDY: Gracias. Nos vemos la semana que viene.

AYUDANTE: Hasta pronto.

DENTISTA: ¿Cómo?

FREDDY: Que hasta la semana que viene. Gracias.

DENTISTA: Hasta entonces.

Freddy coge su gorra y abandona la consulta.

FUNDIDO A NEGRO

Continuará.

Cotidiano

Las rutinas que todos efectuamos día tras día sin variar un ápice nuestras costumbres no suelen reflejarse en el cine.

El hecho de ponerse unos calcetines, tomar un desayuno, llamar un ascensor, meter un número en la memoria del móvil, consultar la guía de la TV, planchar una camisa, hacer la comida...

Todas las rutinas son aburridas y según como se enfoquen no le interesan a nadie. Si quisiéramos ver la vida tal y como es no necesitaríamos ir al cine.

La rutina de un héroe de cine es más interesante. Te despiertan unos espías que intentaban matarte. Tras zafarte de ellos, viajas en un dos caballos que sorprendentemente corre que vuela. Saludas a Mariella, una chica extranjera de muy buen ver que siempre se te muestra abierta y simpática, que va con un paraguas rojo a todas partes.

Cuando llega la hora de comer no hay tiempo para entretenerse y te subes a un Segway para atravesar un camino lleno de brasas encendidas que un loco que quiere matar a Mariella ha interpuesto para que no le alcances. Finalmente logras poner a salvo a Mariella pero el loco te secuestra y cambiamos de escenario.

Al abrir los ojos escuchas en la lejanía un órgano de tubos que alguien está tocando con estilo barroco. No puedes moverte mucho pero con unos movimientos de cadera logras sacar las llaves del dos caballos como si lo hicieras todos los días y las aprovechas para romper la cuerda que ata tus manos.

Al salir del desván oscuro en el que te encontrabas observas la entrada de una mansión vieja y lúgubre y te llama la atención un rincón donde se apoya un paraguas rojo como el de Mariella.

Al acercarte al origen de la música ves que quien toca es el loco que enseguida saca una pistola con la que te apunta. Entonces dices unas palabras elocuentes y le lanzas el paraguas al loco que pierde el equilibrio y la pistola. Le arreas tres mamporros y lo dejas K.O. Entonces aparece Mariella, coge la pistola y...

Bah! ¿Para qué seguir? Mañana será un día completamente diferente.